苏博将推新展“画屏”:《重屏会棋图》《弘历是一是二》现身

  • 日期:08-13
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屏风是中国古代最传统的家具之一,其原有的功能是“可挡风”。自先秦以来,在千禧年,虽然屏幕一直落后于人民,但它已经发挥了新的作用,已成为中国传统艺术美学的重要体现。

澎湃新闻新闻,苏州博物馆将于9月6日,即,12月6日,“绘画画面:传统与未来”,将以故宫博物馆,上海博物馆,南京博物馆为主题,推出以屏幕元素为主题的学术研究展览会 ,新疆维吾尔自治区博物馆等国内外14家机构收藏美术作品,并结合当代九位艺术家的创新作品,在画面中创造艺术世界。

77.jpg《清人画弘历是一是二图》(部分)?故宫博物院藏品

空间焦点

《礼记明堂位》记载:前周公王朝在明堂的位置,皇帝拿着斧头,和南翔站在一起。这里,“负斧”是背面有斧头的屏幕。根据整个晚上的说法,“像屏幕一样,蟑螂的质量,八英尺高,在家庭的东西之间,绣成斧头。”如此高大的屏幕阻挡了朝臣的眼睛,皇帝立即成为观众的焦点,并呈现了王国的权威。

这是屏幕基本功能的最直接扩展,分离空间和聚焦焦点。任何被屏幕包围的人自然成为观众视线的焦点。与此同时,屏幕本身呈现的图像内容越来越受到人们的重视。

950.jpg《合乐图》芝加哥艺术学院收藏

图像载体

汉代以后,画面经常与床一起使用,深入日常生活,其形象内容日益华丽,形态日益多样化,逐渐成为绘画创作的最重要载体。

957.jpg西汉?《马王堆1号墓出土木板漆画屏风》(副本)?湖南省博物馆藏品

图像内容的丰富性激发了屏幕的新功能价值。淮南王《屏风赋》认为:屏幕“左右列,靠近头部,不是仁慈,永远为死木”。因此,屏幕图像中原始的简单几何图案被圣人故事所取代,其功能也扩展到了屏幕前主人的建议和警告。

959.jpg《东魏武定元年翟门生屏风石床》(电讯报)?深圳金石美术馆藏品

画中的错觉

隋唐以后,屏幕图像内容集中在所有中国传统绘画的元素,如人物,花卉,鸟类和风景。家居装饰和艺术美学功能已成为主流。

975.jpg唐《屏风绢画》新疆维吾尔自治区博物馆藏品

在这个时候,最引人注目的是屏幕本身更多地被艺术性地引入作为绘画创作的重要元素,在许多绘画中创造了一个完全不同的艺术世界。五代周文谟《重屏会棋图》和顾毓忠《韩熙载夜宴图》用完全不同的形式将画面的艺术想象完美地呈现在画面中。

977.jpg五代周文模《重屏会棋图》故宫博物院藏品

985.jpg《临韩熙载夜宴图》(部分)?重庆三峡博物馆藏品

403.jpeg《临韩熙载夜宴图》(部分)

433.jpg《临韩熙载夜宴图》(部分)

从那时起,从五代进入两首歌,再到明清时期,银幕在过去的文人画中呈现出更加诗意和更多样化的表现形式。无论是文征明《人日诗画卷》的优雅与优雅,还是山羽之美《李端端图》,它都是后人解读绘画的重要指标。屏幕也成为研究中国传统绘画的重要命题。

988.jpg明文征明《人日诗画卷》上海博物馆藏品

948.jpg明唐寅《李端端落籍图》南京博物馆藏品